• 会议发言
  • 就职演说
  • 开业致辞
  • 庆典致辞
  • 主持词
  • 精彩演讲
  • 毕业致辞
  • 名人演讲
  • 师生演讲
  • 节日演讲
  • 党会发言
  • 国旗下讲话
  • 领导讲话
  • 婚丧致辞
  • 致辞致谢
  • 贺词大全
  • 您现在的位置:♔钱柜777_钱柜777娱乐平台_钱柜777娱乐唯一【认证】官网 > 范文 > 演讲致辞 > 主持词 > 正文

    观众喜欢的节目主持人

    来源:♔钱柜777_钱柜777娱乐平台_钱柜777娱乐唯一【认证】官网 时间:2017-07-18

    篇一:论节目主持人的个性魅力

    一、论节目主持人的个性魅力

    电视节目主持人,作为电视节目的形象符号,以一种人格化的传播方式颇具吸引力。节目形式的多样化,也使得主持人更富个性化。受众在欣赏个性化节目的同时,对个性化主持风格品头论足,甚至产生了诸多质疑声。那么主持人的个性化的风格怎样更和节目定位相适应,主持人的个性风格怎样更为观众接受?本文以此展开,力图通过知名主持人的个性风格主持来阐述主持人风格与节目定位保持一致的重要性。

    1、主持人的个性风格是其个性魅力的体现

    主持人作为信息的传播者、公众人物,从他们在屏幕上出现的那一天起,就要接受受众的挑剔,受众对他们的评价也是仁者见仁、智者见智。而最终检验他们的还是受众。我们不难想像,一个主持人如果经常出境,在一年左右的时间,仍得不到观众好评的话,那么这个主持人就要思考一下自己的个人魅力、能力了。比如,湖南卫视的《快乐大本营》节目,快乐家族的5位主持人,何炅的从容机智、谢娜的泼辣大胆、维嘉的见缝插针、吴昕的温婉可人、海涛的敦厚可爱,五个人一起恰到好处、水到渠成的默契配合,使节目笑料不断,异彩纷呈。同时节目也获得了较高的收视率,其中原因之一就是节目主持人的个性特点为观众所接受、喜欢。

    另外,个性形象是主持人取得成功的先决条件之一,主持人要使自己的形象、言语、举止和节目融为一体,以其鲜明的个性形象成为节目的显著标志。观众排斥千篇一律,喜欢丰富多彩。正如老牌明星主持人华莱士所言,你单有文化、有知识、有漂亮的面孔还不行,你还得有那种只可意会不可言传的魅力,才能把观众留在屏幕前。

    2、主持人的风格应与节目的定位保持一致

    一个具有鲜明个性的主持人,它的风格会让人过目不忘,看见他就会想起他主持的节目,可以说这样的主持人已经和节目真正的融合在了一起,这样成功的例子有很多,比如,提起《实话实说》节目,大家马上会想到崔永元,虽然这个节目曾换了几个主持人,但大家印象最深刻的还是崔永元,他机智诙谐、调侃幽默的语言和独特的声音已经无法和《实话实说》节目相剥离,谁来主持都无法取代他在观众心目中的位置。中央电视台著名节目主持人赵忠祥,作为新中国第一个男播音员,主持的节目和栏目很多,但在观众心目中最有影响力的还是《动物世界》,究其原因,无外乎,他已经将他的情感以及他的声音融于整个节目当中,他个人的解说风格与节目的定位、大多数观众的审美相一致。

    我们不能忽视:受众群体不同,节目的定位就不同,也就是节目的个性不同。节目的个性不同,就有着不同的个性化主持方式。去年金融危机中央电视台财经频道推出了《直击华尔街风暴》特别节目,该节目的主持人芮成钢也迅速成为有知名度的主播,他见识广泛、思想敏锐、以独到的思辨能力,热情睿智的访谈为我们展示了金融危机下世界各国应对金融危机的方法、对策以及经济矛盾下深层次的思考。正是由于芮成钢独特的个人主持风格,以及出众的个人能力使得他驾

    驭节目轻松自如。

    想想现在各电视台的精品节日,无论是节目定位、传播手段、内容形式、表达方式等都与传统节目有了很大变化。这也要求主持人的个性风格一定要适应节目的传播目的。只要两者做到更好的统一,这个节目就会健康发展,赢得更多的观众

    3、主持人个性风格的形成应适度保持并逐步完善

    “个性”一词来源于拉丁语,原指演员戴的面具,以后引申为独立思考、有自己行为特征的人。个性不是生来就有的,它是在一定的社会条件和教育影响下形成的一个比较稳固的特征。电视节目主持人的个性风格,是指在主持节目的实践活动中,反映出的总的精神面貌和相对固定的性格特征。只有具备鲜明的、富有魅力的个性,主持人才能唤起观众的共鸣和审美意识。

    不同的主持人,由于栏目内容、生活阅历、文化素养、语言修养等这些内在因素和声音、形象等外在因素的不同,他们也会形成不同的个性风格。有人细细漫谈,有人快人快语,有人稳重深沉,有人热情大方。

    主持人个性风格的形成不是一朝一夕的,形成后应适度

    观众喜欢的节目主持人

    保持,做到个人形象和媒体形象的结合,这首先应该确立节目的社会角色和社会形象。每个节目的定位与传播节目都不同:新闻节目的权威性、综艺节日的娱乐性、社教类节目的服务性等:在明确节目的社会角色后,才能更好地找到主持人形象与节目形象的契合之处。再有,个性化风格的塑造应是个人化的形象,要塑造符合自己性格特点、可触知、散发个人魅力、为大众易于接受的主播形象。

    综上所述,作为连接电视节目与观众之间桥梁的主持人,在当今这个时代,若想得到观众的认可和喜爱,就须把自己与节目有机相融,并形成自身有鲜明特色的主持风格,只有这样,才能很好地展现出自身的个性化魅力。正如学者俞虹所说“当节目主持人和节目产生了不可替代性的时候,他就成为了一个优秀的主持人。”

    二、浅析节目主持人应具备哪些综合素质

    生活在一个信息时代,人们的生活节奏日益加快,电视屏幕作为传播现代信息和文化知识的有效载体,通过电视播音员、主持人直观而生动的形象表达,使观众在短时间内包容更多更新的内容,更会看到一个五彩缤纷的世界。主持人作为电视连接观众最直接、最能沟通情感的中介,作为电视节目最积极、最能传情达意的主导人物,怎样能够在不同的栏目中表现自我的才华、气质和语言特色,使之产生的艺术魅力更能吸引观众、赢得观众呢?电视节目主持人的现场意识就显得尤为重要。

    1、这种现场意识我认为应表现为主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。主持人的形象设计定位,从宏观角度看,应明确主持人在社会中的公众形象,从微观角度看,是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象,并不是指主持人的相貌特征,而是指综合意义的整体形象,是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象,主持人这种大众传媒角色,既要代表

    特定的政治、经济利益,又要满足观众的需要。电视台是党和政府的新闻宣传机构,它的性质决定了节目主持人的公众形象就是党的宣传工作者,新闻工作者。电视是大众传媒,对于观众不能以专家学者的形象出现,更不能以演艺明星的身分出现,而是以能与观众真诚交流的朋友形象出现。只不过这个朋友,除了平等亲切之外,更应是在思想修养等各方面更胜一筹的朋友。

    2、电视节目主持人是沟通节目与观众的中介,它缩短了观众与传播者的心理距离,主持人只有了解节目,正确的分析自己才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养,可以给节目增光添彩,成为节目的标志,使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以有一个为观众接受认可并欢迎的节目形象,是主持人形象定位的另一种含义。

    3、主持人如果要成为节目的标志,就必须与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位,首先要准确把握节目的定位,即了解节目的宗旨、内容范围,形式风格特点,尤其要注意到这一节目与同类节目的区别;其次要清楚节目的服务对象,了解他们的心理和需求,然后进一步分析这个节目需要主持人具有哪些特点;最后在这个基础上,完整地理解自我,知道自己相对于这个节目有什么优势,有什么不足,再结合前面的认识,强化自己适合于这个节目的优势,避免不适合节目的一些东西。这样,有了这些紧密联系节目和观众的分析,就初步形成了主持人的形象定位。如我们主持经济类节目时,就应该根据节目性质,以敏锐、深思、干练的气质,揭示和剖析各种经济现象和问题。

    主持风格的形成,有着多方面的原因,既关系到主持人的自身条件,又关系到他所处的外界环境,由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同,在理解和表达上也必然各不相同,再加上时代的需要,民族的习惯及生活的特点,必然对主持人产生直接的影响。也决定了主持人独具个性的主持风格。

    4、不同的时代,有着不同的主持特色,不同的主持风格,也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式,又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受,不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体的内容,将文字转化为语言的艺术再创造。主持人在主持节目之前,应该对节目的内容,有全面深刻的了解,掌握一些最鲜活、最有价值的新闻素材,针对交流对象地位、身份、职务、阅历的不同,准确地把握,或对名人的敬重,对老者的真诚,对患难者的同情又或对伤病者的关心体贴??。这种朴实,善解人意的心态,就很容易与观众沟通,以至于观众在这种和谐亲近的屏幕上有所感悟。

    5、另外节目主持人的主持风格还与临场应对技巧的发挥有着一定的联系。临场发挥对于主持人来说,是一项很高的主持技巧,它要求与主持人的主持风格和节目的最终效果必须实现合理的契合。一般来说,没有交流对象的信息节目或节目片断,最容易达成临场效果与最终效果之间的一致,这是因为主持人在这样的节目中,完全是根据事先设定好的文字来主持,其间没有信息的遗漏或扭曲。当主持人在节目中与人进行交流时,就容易造成信息传播的阻断,如主持人事先准备不足,对采访主题不够了解,对采访对象的风格把握不准,机械地按事先设定好的计划来交流,不做临时处理,这样就达不到理想的效果。主持人若想在节

    目中尽善尽美,既需要注重主持风格的完善更需要注重提高自身的综合素质与修养。

    我认为,主持人在主持现场节目时首先要注意的是如何实现一种非常和谐自然的交流气氛。在这方面,应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位,主持人更要对特定的内容进行明确的风格定位,做到心中有数;对节目的基本氛围要进行精心的设计,多设想几种方式;在主持节目中,主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感,以便用适当的方法进行调整,并在主持过程中时刻把握分寸,从而保证节目的最终成功。主持人在临场录制节目中,经常会出现因受到各种因素的干扰而被打断的现象。这种现象的产生,很容易使主持人失去对节目节奏的基本把握。在这方面,应做到事先对整个节目的段落有一个明确的把握。在主持过程中,主持人忽然意识到已经失去对整个节目的节奏感的把握时,要及时停止,调整自己的表达方式,以语言、表情或其他姿势来强化自己的节奏感,做到自然得体。

    总之,主持人是连接节目与观众之间的桥梁。主持人在主持节目时,一方面要演绎节目的创意,另一方面又要调动观众的兴趣。只有这样,才会使电视节目成为一个既具个性又相互补充完善的统一体。

    三、试比较鲁豫有约和杨澜访谈录的主持风格

    一、杨澜的“聚光灯式采访”

    杨澜的采访对象从职业角度分析,商业人物占到50%,而政治要人占到1/4的比例,可见,杨澜名人采访定位为一种具有时代特征的高端采访,采访对象的主体是企业界商业精英人士或与经济相关联的风头正健的政治人物,而文化界人士绝大部分是文化市场的杰出代表或光环符号。从本质上看,杨澜锁定的采访对象具有很强的时代感,是公众投入众多注意力眼球的新宠。因此,可将杨澜的采访风格概括为“聚光灯式采访”。

    二、陈鲁豫的“挖掘式采访”

    陈鲁豫的采访对象从职业角度分析,主体部分为艺术家,占30%,其他选项中作家、学者、体育人士、演艺明星基本平均。此外,演艺界除谢霆锋、张柏芝等年龄偏小外,其余采访对象平均在40岁以上,特别像常香玉、秦怡、黄宗英、梅志、章含之等一批老艺术家、老作家,平均在75岁以上。因此,《鲁豫有约》的采访对象是能够见证历史的群体,在他们身上撰写着充满传奇色彩与人生悲欢离合的往事情感,但他们因年龄的原因走下历史舞台,从幕前走向幕后,消失在时间的视线里。从这个角度看,陈鲁豫是一种“挖掘式采访”,通过名人访谈的形式,运用最新的电视手段,再次记录与挖掘历史尘埃下的感动与故事,打开尘封已久的记忆。

    话题设计比较

    1、“辩论式访谈”

    杨澜在话题设计上以“焦点性话题”为主,如果每期平均28个问题,则焦点性问题占到15个,其次是思想性话题,平均有5个。正如上文所分析,杨澜的采访节奏感强,提问具有跳跃性,问题与时代联系紧密,具有较强的财经、商

    业、政治的专业背景。在杨澜的引导与刺激下,采访者与被采访者之间经常呈现对话张力,交锋频繁,观点碰撞,精彩淋漓。因此从话题的选择上看,杨澜是一种“辩论式的采访”风格。同时,她也善于调节现场气氛,所以人情味的话题与故事性话题一般占到2至3个,比如杨澜一般会以一些抒情与感性的话语作为采访的结语。但总体上,杨澜采取的是一种辩论的方式推进采访,展现出她独特的专业性的辩论才能。

    2、“故事式访谈”

    陈鲁豫在话题设计上以“故事性话题”为主导,如果每期平均25个问题,则故事性问题占到12个,其次是人情味话题,为10个。陈鲁豫在采访过程中,一般像一个恬静的晚辈或朋友,仔细地聆听经历人生风风雨雨的前辈、长辈对已经飘逝的过去的追忆。几乎每一集中,陈鲁豫的眼神都表现得异常专注,听到动情与激动处,泪水盈眶,神情感伤。她的提问舒缓亲切,似乎仅仅是帮助受访者回忆过去,找寻历史。因此,陈鲁豫的提问带有较强的故事性或情节性,仿佛是一篇章回小说的标题,从一个故事跳到另外一个故事,从事业跳到家庭,从友谊跳到爱情。此外,背景画面在陈鲁豫的“故事式访谈”中运用较频繁,比如在采访常香玉时,将常香玉15岁、22岁、30岁、54岁、80岁的照片用蒙太奇的手法编排播放,勾勒出常香玉丰富多彩充满传奇的人生。在采访章含之时也同样运用类似手法。所以,正如陈鲁豫对节目的定位中所说,“说出你的故事”就是指采访“有故事的人”。

    3、主持风格

    鲁豫:邻家女子、亲和。说话温柔,更像聊天。访谈感性,富有情绪性。穿着随意,或淑女。

    杨澜:高级知识女性形象。说话柔中带刚、干练、睿智。访谈理性,穿着职业。

    4、主持内容

    鲁豫:以嘉宾的人生经历和感情故事为主线。挖掘人生和感情的深度。问题简单、生活化,总结语言感性。从人生的长度,看各个阶段潮起潮落。

    杨澜:以嘉宾的成功为主线,着重于展示嘉宾成功所具备的特别素质,探讨卓越与自我提升。问题紧凑,一环扣一环,总结语言理性,富有思想性。

    5、嘉宾范围

    鲁豫:更多是演艺界、文化界明星。

    杨澜:国际知名人士、政治家。

    6、观众

    鲁豫:老少皆宜,亲和的主持风格和傻乎乎的笑容,人见人爱。

    杨澜:对政治、经济有一定喜爱的知识分子

    篇二:浅谈电视节目“主持人群”的特点与功能

    浅谈电视节目“主持人群”的特点与功能

    ——以《天天向上》节目主持人群为例

    绪论

    一. 电视节目主持人群的形成与定义

    (一).主持人群的形成

    (二).主持人群的定义

    二.电视节目主持人群的特点与功能

    (一).特点

    1.特点

    2.特点B

    (二).功能

    1.推进节目

    2.与观众互动,调动现场气氛

    3.代言节目

    4.逗笑者

    5.丰富节目

    四.电视节目主持人群存在的问题

    (一).节目过分依赖凸显主持人

    (二).主持人的自身炒作

    (三).主持人同质化

    (四).主要存在在娱乐节目中

    五.电视节目主持人群的改进思路

    (一).倡导个性化主持

    (二).发扬团队精神,打造团队品牌

    (三).凸显节目,使节目与主持人相映生辉

    六.结语

    绪论

    大陆电视主持人的出现和兴起,在八十年代中期。根本原因在于十一届三中全会后,党的改革开放政策解放了思想,带动了科技的发展和经济的腾飞。社会的进步带动了电视产业的发展,也引起了传播观念的变化,促进了人们探索多样的节目模式,为主持人节目在大陆的的兴起提供了机会和有力的经济基础。

    而大陆主持人群的形成,大约在九十年代,当时央视的《正大综艺》节目就有两名演播室主持人和一名外景主持人。而且春节联欢晚会也一般由多人主持,较为固定的是四人或六人。但当时并没有“主持群”的说法。主持群的出现和电视综艺节目的形式有着直接的关系。伴随国内电视综艺娱乐节目的发展,主持人的风格也在不断变化。

    随着港台综艺节目在大陆的流行,大陆电视综艺节目主持人受到港台主持人的影响,也逐渐形成多样化的格局,主持人之间相互调侃,主持人和观众进行互动。主持人的角色不只是串场者,而是集串场者、表演者、访谈者、观众等各种角色于一体。主持人的数量也呈现了由一人、双人到多人的发展趋向。2006年3月,《快乐大本营》的舞台上出现了五个主持人,这在全国的综艺节目当中无疑开创了先河。而安徽卫视的《剧风行动》2005年开播一来,在主持人方面实行“铁打的周群,流水的主持嘉宾”制度,形成了以周群为中心的主持人队伍,身边的主持人有郭德纲、阿进、董志诚等。这也是早期的“主持群”模式。

    大陆电视业者在对港台娱乐综艺节目的学习中,进行了适当的取舍,取其精华去其糟粕,既吸收了其中的有益养分,又同时改进了其中存在的种种问题,湖南卫视的《天天向上》就是同类节目中的佼佼者。但这一新兴的主持模式由于在大陆存在的时间较短,还处在一个探索时期,在获得成功的同时也暴露出了许多问题。本文将以《天天向上》为例,浅谈电视节目主持人群的特点与功能,分析电视节目主持人群的现状及存在问题,并提出改进思路。

    一. 电视节目主持人群的形成与定义

    (一).主持人群的形成

    世界上最早的主持人起源于美国.我国最早在1981年的对台广播"空中之友"栏目设主持人,由徐曼小姐主持.之后,1981年央视在赵忠祥主持的《北京中学生智力竞赛》节目中使用"节目主持人"一词开了我国电视节目主持人之先河. 而大陆电视节目主持人群的雏形,大约出现在九十年代,当时央视的《正大综艺》节目就有两名演播室主持人和一名外景主持人。而且春节联欢晚会也一般由多人主持,较为固定的是四人或六人。但当时并没有“主持人群”的说法。主持人群的出现和电视综艺节目的形式有着直接的关系。伴随国内电视综艺节目向娱乐节目发展,主持人的风格也在不断变化。

    随着港台综艺节目在大陆的流行,大陆电视综艺节目主持人受到港台主持人的影响,也逐渐形成多样化的格局,主持人之间相互调侃,主持人和观众进行互动。主持人的角色不只是串场者,而是集串场者、表演者、访谈者、观众等各种角色于一体。主持人的数量也呈现了由一人、双人到多人的发展趋向。这也是早期的“主持人群”雏形。

    而2006年3月,《快乐大本营》的舞台上出现了五个主持人,这在全国的综艺节目当中无疑开创了先河。2008年8月4日开始在湖南卫视播出的《天天向上》节目,主持阵容由汪涵、欧弟、田源、钱枫、俞灏明、矢野浩二、金恩圣(小五)七位天天兄弟组成。该节目采用全国第一支偶像男子团体的概念,用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目氛围欢快轻松幽默,获得高收视率的同时,也受到了广大观众的好评。至此,可以说电视节目“主持人群”这一新兴主持模式在大陆正式形成。

    (二).主持人群的定义

    在看主持人群定义之前,我们不妨看一下主持人的定义: 在广播或电视中,出场为听众,观众主持固定节目的人,叫做节目主持人。由固定的真实人物为听众或观众主持固定的节目,叫做主持人节目。那么,我们是否可以认为,电视节目主持人群的定义就是在电视节目中,两个以上的出场为听众,观众主持固定节目的人,就叫做电视节目主持人群呢?答案肯定不是这样的。主持人群绝不会仅仅是主持人数量上的增多而已,不然其也就不会作为一种新兴的主持模式了。那么,究竟该如何界定“主持群”这个概念呢?目前,学界和业界部分学者给出的定义中,大概有以下两种表述方法:

    陈昌辉和王梅在《综艺节目主持群的分工与配合》中,认为“所谓主持群,即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式。”在之后的研究中,范开云在《娱乐节目主持群现象研究》中,朱晓兰在《主持群:节目主持新现象研究》中,季兴帅在《综艺节目主持群模式的多角度思考》中,以及刘娟在《从受众心理诉求论节目主持群的生存》中,都引用了陈昌辉和王梅的这一定义。

    唐涤非在《娱乐节目主持新样态分析》中,对“主持群”做了一个描述:“拥有主持才能的数人(3人以上),共同聚合而成的特殊组合”。其实,《新周刊》对《天天向上》主持群的颁奖词中,也能侧面反应其对“主持群”的认识。《新周刊》关于湖南卫视综艺娱乐节目《天天向上》的主持人群体,这样说道:“《天天向上》这类既有比赛选秀性质又带脱口秀搞笑风格的综艺节目,多名主持人之间的互动、表演和配合在某种程度上会成为节目本身的一大卖点。这是一个群体的合力,每个人都有自己人的角色扮演。”

    从中可以看出,主持群不是随便几个主持人共同站在一个舞台上就可以了,而是根据节目的需要,他们在主持群中扮演的角色是特定的,他们的分工是符合一定规律的,他们的配合应该是非常默契的。

    而《新周刊》关于《天天向上》节目主持人群的表述——“多名主持人之间的互动、表演和配合在某种程度上会成为节目本身的一大卖点。这是一个群体的合力,每个人都有自己人的角色扮演。”可以说是对节目主持人群这一新兴主持模式最准确的定义了。

    二.电视节目主持人群的特点

    (一).特点:一人为主,其余为辅

    电视节目主持人群主持节目,往往是一人作为主导主持人,其余作为副主持人,多名主持人以互动、表演等多种形式串联节目,既是一个整体,又都有各自的角色扮演。

    以《天天向上》为例,汪涵为主导主持人,其余则为副主持人。汪涵居于中心位置,其他人则他为中心分立两旁,由他操控着整个节目的节奏,往往是由他引出一个话题,而其他人参与进来,各司其职,在其他人讨论将话题引远时,他会将话题引回节目的节奏。

    主持人群这一模式的采用,丰富了节目的内容,增加了节目的可看性。从大角度看,主持群和嘉宾之间是主客关系,主持群引导节目进行,活跃现场气氛,这是大的节目。而从小的角度看,主持群内部也会产生许多的小节目,主持群会被赋予一定的喜剧因素,例如欧弟和小五(金恩圣),便是经常作为被搞怪的对象,在节目中形成小的节目。由此可见,采用主持群不仅是节目创新的需要,更是丰富节目的一种手段。

    (二).特点:分工明确,又融为一体

    主持群往往实行的是一人为主、其余为辅的主持方式,主要主持人把握着节目的节奏,其他主持人作为辅助。他们有着各自的特点,分工明确,又融为一个集体,共同推动节目的进行,为节目服务。例如在《天天向上》中,汪涵是节目的“主心骨”,作为主导主持人,控制着与嘉宾谈论的话题和整个节目的节奏,很多话题是由他引出的;来自台湾的主持人欧弟可以说是“全才”,跳舞,唱歌,Bbox,伴奏,情景剧,模仿等几乎是信手拈来。深受年轻观众喜爱;而金恩圣和钱枫以其俊朗的外表、儒雅的气质赢得了一大批观众尤其是女性观众的厚爱;田源在调动气氛,话语的配合和现场的协调能力以及放松程度来说,表现的十分不错;以演“日本鬼子”为人所知的日本演员矢野浩二有着自己的一部分影迷,而且往往发出雷人之语,但主持方面的能力还有待提高;至于俞灏明则同样在学习学习阶段。

    由于每个主持人都有着不同的阅历、知识储备及表达方式,所以肯定会被不同的收视群所喜欢和接纳,七个不同风格特点的主持人吸引五种不同类型的受众,减少了一人主持的枯燥,增加了多人主持的乐趣,对节目的收视率起到了很好的推波助澜的作用。同时,七个人虽有着各自的特点,在节目中各司其职,但

    却又融为一体,一起推动着节目的发展,丰富着节目的内容,增加着节目的看点,为提高节目的品质共同努力。

    三.电视节目主持人群在节目中的作用

    (一).推进节目

    作为主持人,首要的任务毫无疑问就是串联节目、推进节目,

    电视节目主持人群主持亦然。主持人不仅要把握好节目的既定基调,还要有足够机警的应变能力,以应付舞台上各种突发情况,做到妥善处理,以确保节目的顺利进行。

    以《天天向上》为例,《天天向上》这个节目既不是单纯表演型的,也不是纯粹访谈型的,基本上每期节目都是表演、访谈互相穿插,给人的感觉很轻松,很随性。而且节目中还带有礼仪性、公益性的内容,很有积极意义。很多人看娱乐节目不外乎是“为了释放压力,给自己一份轻松愉悦心情”及“满足个人的探秘心理”这种情况下,就要求主持人具有较高的专业素养,能够驾驭各种形式的节目,满足节目进行的需要,根据节目内容的不同做出自身调整。同时,应变能力也是一项硬性要求,例如在《天天向上》2009年3月9日的节目中,矢野浩二为调动现场气氛说了一句“顺我者死,逆我者亡”引发了现场军旅歌唱家刘斌对日本人的指责和声讨,顿时让现场气氛十分尴尬。多亏汪涵和周国庆的及时化解,才缓解了尴尬。这就体现了一个优秀主持人的应变能力。

    毫无疑问,《天天向上》节目主持群,做到了这一点,不仅很好的做到了不同节目的串联、推进,还使整档节目生色不少。

    (二).与观众互动,调动现场气氛

    在电视节目中,主持人还有一个重要的任务,就是调动现场气氛,好的主持人,可以把握节目的节奏,适时的根据需要调动现场气氛,与现场观众进行互动,使观众时时感受节目的氛围,自始至终的被节目深深吸引。

    同样还是以《天天向上》为例,在调动观众气氛这一点上可以说是《天天向上》主持群的拿手好戏了,在《天天向上》的节目现场,从来就不缺现场气氛,不仅不缺,而且能时常听到观众欢呼,气氛爆棚的声音。这样的效果,不能不说是因为《天天向上》节目主持群的功劳。

    调动现场气氛,对主持人有着很高的要求,在这一点上,《天天向上》主持群可以说做的挑剔,无论是在谈话话题的选择,还是与观众的互动上,都做的非常好。《天天向上》节目创意的出发点是, 中华自古为礼仪大邦, 然而今天, 中华民族的传统美德逐渐沦丧, 国民优秀礼仪风范逐渐退化, 与文明之邦国的称号相去甚远,。如何让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统 美德的精髓并借此发

    篇三:浅谈娱乐节目主持人——以《爱情保卫战》为例

    PPT框架:

    爱情保卫战(百度百科)主持人赵川(百度)配图

    一、 融媒体时代““一与受众平行”娱乐节目主持定位

    什么是融媒体?

    融媒体时代该怎么定位?

    (一)、以平民视角精准打造娱乐内容

    英国学者丹尼斯·麦奎尔认为:“受众的行为,在很大程度上由个人的需要和兴趣来加以解释。”也可以认为,一个人接触媒介,是基于个人需要,怀有某种动机的,他主动使用媒介内容来实现自己的目的。赵川在节目主持过程中,首先是以聊天的形式呈现给观众,用平等的视角与嘉宾和参与者交流与互动,打造平民形象。

    二、展示主持人的平民性格

    传播者的坦诚是传播者极为重要的品格,这种品格,既能赢得受众的信任,更能赢得受众的喜欢。作为《爱情保卫战》节目的“当家”,赵川个性鲜明,阳光、亲善,不再是高高在上、完美的传统主持人形象,他们也有缺点、也有烦恼,主持人就如生活中可触摸的朋友,而正是这种极富个人化的平民性格得到了广大听众的认可,长期以来听众不仅为了放松心情而收看,更产生了情感依赖。

    三、展示主持人的平民情趣

    性格塑造只是外壳,实现“与受众平行”更需要主持人在节目内容中体现极具创新的平民情趣。《爱情保卫战》中,嘉宾的出场与矛盾纠纷的开始环节的设置,赵川在面对一对对青年男女矛盾与欢喜冤家的情况时,不仅能够从容面对,还能在节目中做加入“神回复”、“神补刀”等幽默元素。让节目保持活力与情趣。

    四、展示主持人的平民语言

    《爱情保卫战》中,赵川更多是作为一个“交流者”与“倾听者”的角色,并没有什么华丽的主持稿,也没有提前设计好的串词。所用的都是普通、亲近的平民语言。

    叫小组成员截图,主要是视频中展现赵川平民形象的画面,有字幕的!放在PPT上

    二、 电视节目主持人的风格演进

    传播环境的变化

    1、 社会环境的宽松化

    2、 媒介形式和传播内容的多样化

    3、 受众构成的差异性和需求化

    (结合《爱情保卫战》谈谈呗)

    具体表现:

    1、 主持人的整体风格类型向多样化发展。

    栏目的类型化和频道的专业化带来了电视节目类型的多元化,也催生了主持人风格从单一到多元的转变。从上世纪80年代主持人风格开始形成,到上世纪90年代大放异彩和2000

    年以后主持人风格逐渐融合创新,电视节目的创新和发展,带动了主持人风格的变化,而每个阶段都能从当时最受关注的主持人身上找到其风格演变的过程。

    2000年以后,省级卫视逐渐崛起,带动了中国电视的专业化和频道化,特别是以湖南卫视为代表的省级电视台娱乐节目的不断创新和成功,涌现出了一大批深受各个年龄阶段受众喜爱的电视节目和节目主持人,同时造就了目前中国电视节目主持人风格的丰富多彩和全面发展。不管是以白岩松为代表的睿智型,以朱军为代表的传统型,以何炅、汪涵为代表的幽默型,还是以毕福剑为代表的平民型,电视节目主持人风格都带上了主持人自身的性格。这一阶段明显的特征就是主持人既明星化又“草根”化。他们同明星一样拥有大批的追随者和“粉丝”,同时,越来越多非专业型的主持人开始走上荧屏。

    2、 外在形象向平民化发展

    主持人外在形象作为其展示风格的重要组成部分,伴随着电视节目类型的多样化,

    经历了三个阶段的发展变化。第一阶段,由于电视节目主要承载政治性功能,以弘扬主旋律为主。电视节目主持人以外形端庄的方型脸为主,如邢质斌、李瑞英、赵忠祥等早期的主持人,通过外在形象传达出一种庄严的气氛。第二阶段,随着电视节目与受众越来越贴近,身材高挑、外形靓丽的节目主持人逐渐占据了荧屏,他们普遍拥有较高的主持人专业素养,形象不输影视明星,而又具有内在的优雅气质,如中央电视台主持人

    董卿、刘芳菲等为代表的综艺节目主持人,和以胡蝶为代表的新闻节目主持人。

    近年来,为了迎合受众多样化的需求.电视节目类型呈现百花齐放的状态,对主

    持人外形的要求逐渐降低。不仅有如邻家哥哥姐姐一样的阳光型主持人.也有外形普通、体型偏胖甚至以光头形象示人的主持人,由于其专业的素质和精彩的现场掌控力,同样得到了受众的喜爱。节目内容和节目形态的变化,使得主持人的形象在庄重大方、真诚朴实的基础上,又增添了贴近生活的色彩,对象感更明确、交流感更强烈.与受众的距离更接近,给人以亲切自然之感。(配图)

    3、 语言表达的个性化发展

    1. 语音语调的变化。

    2. 叙事方式的变化。

    主持人的叙事方式逐渐从宏大叙事向微型叙事转变,其摒弃过去高大上的宣传说教,新的叙述方

    式不仅仅是用其特有的语言吸引受众.还改变了电视节目解说词的写作文

    4、主持人地位的变化

    主持人在电视节目中的身份和地位也经历了一个变化发展的过程。在播报式电视节目时期,主持人在节目中更多的是出于一种附属的位置,被动的播送经过编辑的新闻内容,或者担任报幕的职责一随着评论类、综艺类、淡活类电视节目的兴起,主持人开始在节目中起到主导节目进程和发展的作用.中国也涌现出了大批以主持人名字命名的节目,诸如《小崔说事》《王刚讲故事》等等,甚至一个主持人完全可以决定一档节目的成败。

    三、 娱乐节目主持人的个人魅力

    一、娱乐节目主持人个人魅力的重要

    在娱乐节目大红大紫的时代,人们经常把电视娱乐节目主持人也贴上“明星”的标签,成为人们关注的焦点,对于这样的“明星”,无论是在舞台上、节目中、还是在生活中他们的穿着、语言、形象等会影响观众对于流行事物走向的判断。娱乐主持人作为娱乐节目的代表和灵魂 , 他们呈现出来的个人形象 , 直接决定着观众对节目的印象和评价;观众通常首先感受节目主持人的个性风格 , 进而认识到他们所主持的娱乐节目的特色。例如,提到汪涵观众就会想到《天天向上》,提到孟非观众就会想到《非诚勿扰》,提到华少观众就会想到《中国好声音》等。因此 , 从某种意义上来讲 , 一个个性鲜明、风格独特的娱乐节目主持人可给予节目独特的魅力、给节目贴上独特的标签。

    主持人的风格和魅力与节目相互依存 , 相互影响,主持人和节目是荣辱与共的关系。 (结合《爱情保卫战》谈谈,PPT最好有图片)

    二、如何塑造娱乐节目主持人的个人魅力

    (一)个人外在形象的塑造

    娱乐节目主持人的外在形象塑造跟传统的新闻播音员有着很大的区别,包括声音、容貌、服饰、化妆、发型、体态等多个方面,应该花一番心思去打造。娱乐类节目主持人的发型妆容引领潮流,时尚、靓,但不能庸俗、低俗、媚俗。例如《快乐大本营》每一期节目中,五位主持人的服装都是节目的亮点之一,节目组对于服装的设计青春时尚,同时个性鲜明,突出体现了每个主持人不同的个性特点。(结合赵川服饰也谈谈吧)

    娱乐节目中主持人的形体语言也非常重要,因为不同于新闻播音,娱乐节目主持人整个人非常立体地呈现在观众面前,所以无论是眼神和面部表情还是手势和动作都在观众的注视中,特别是在近景和特写的镜头前,主持人的一颦一笑、头部晃动、扬眉、眨眼等细小的动作,都会变得格外醒目。

    (二)个人内在素质的塑造

    娱乐节目主持人首先必须锻炼语言功力,能够因时、因地、因人、因事不断调整话语表达样式,努力创造出适合自己的语言风格。其次要提高个人素质、内在修养、文化品位。

    近年来综艺娱乐节目主持人的内在素质越来越被媒体和观众关注。主持人在节目中所表现出来的道德情操、审美趣味、价值取向、学识修养、性格特征等内在素养,越来越成为观众和媒体议论的焦点。娱乐是应该的,搞笑也是可以的,但是无论是搞笑还是娱乐都要有原则、有底线、把握尺度。此外,亲和力是综艺娱乐节目主持人取得成功的重要因素,在节目中,无论是什么样的个性特点,前提都应该是具有亲和力的,这样才会让观众没有距离感,让观众感觉到你就在他身边、没有凌驾于观众之上,你把他们当作了“自己人”。(结合《爱情保卫战》说说喽)

    四、 电视综艺节目主持人现场驾驭能力

    电视综艺节目整体环境复杂,现场情况千变万化,加上参与者多,经常会有意想不到的事情发生,因此就需要主持人具有很强的掌控、调度能力,也就是现场驾驭能力。因此,作为主持人就需要具备相关的能力。

    一、 电视综艺节目主持人应具备的基本素质

    1、要有丰富的文化知识内涵

    2.要具有较强的语言功力

    3.要具备一定的艺术素质

    4.要有良好的心理素质

    5.要了解节目构架,把握节目流程

    二、电视综艺节目主持人现场驾驭技巧

    目前,电视综艺节目大多采用的是嘉宾、观众参与互动的方式,这样的节目有的预先有“走台”,有的则直接进入实战,有的先录后播,有的则是直播。但不管采取什么样的方式,在节目进行中都必然会暗藏或埋伏着一些不可预知、无法预测的因素。这些因素会一触即发,会直接影响到节目的正常录制。当这些情况出现时,都需要主持人通过应变能力和现场驾驭技巧去一一排除。

    1. 临时补充,及时“暖”场

    主持人在做节目前即便进行了大量的案头工作,准备了足够的资料,仍无法全

    面预测节目中可能出现的“盲点”。一旦“盲点”在节目中出现,就可能导致令人尴尬的冷场。这时,主持人要立即调集大脑中所拥有的知识和信息,迅速组织精练、准确、流畅的语言去进行补充说明,及时“暖”场,从而让现场气氛重新活跃起来。

    精彩的补充说明,会顿时解开观众的疑惑,而形象、完整的答案将一定是锦上

    添花。

    2. 坦诚面对,自我解嘲

    俗话说:“人非圣贤,孰能无过”。主持人在面对内容复杂的综艺节目时也难免

    会犯些始料不及的错误。这时,掩饰错误、回避错误都不是明智的做法,因为说出去的话犹如泼出去的水,无法收回。所以这时候主持人完全可以大方、自然地面对自己的错误,用智慧因势利导,重塑形象。这其中自我解嘲就是一个很好的方式。

    3. 借景移情,控制场面

    电视综艺节目在进行的过程中,有时会出现一些无法预料的事件。为了防止场

    面出现混乱影响到节目的进程,就需要主持人及时挺身而出,借助现场的情形去转移观众的注意力,进而有效控制场面,保证节目的正常进行。

    4. 借题发挥,化解尴尬

    主持人经常会遇到令人尴尬、甚至让人无法下台的局面,在面对尴尬时主持人

    不应回避问题,而应正视问题并运用自己的机智幽默把问题引申到另一层意思或者是另一个情况来借题发挥。

    5.感受语境,智慧救场

    有时面对现场的意外和险情,没有驾驭经验的主持人会乱了方寸。